梦工厂的剪接室内，王梦带领着一帮剪接时，以及原创的工作人员正在进行剪接。

原版的《阿甘正传》是一部经典的电影。

但是，再怎么经典，都会有瑕疵的存在。

一样有穿帮的镜头。

比如：当镜头距阿甘10英尺远时，在阿甘脚上和天空中能同时看到那片羽毛。

珍妮是1982年3月去世的，接下来的镜头中阿甘却出现在一张1982年9月15日的《今日美国》剪报上。根据墓碑上的日期珍妮去世那天是星期一，而不是阿甘说的周六。

阿甘第一次上校车的时候与女司机的对话过程中，面对镜头和背对镜头时女司机的手所放的位置不同。

校车上站在阿甘和珍妮身后的那个女孩在镜头间消失又出现。校车行驶的速度根据不同镜头也在变化。

阿甘被坏孩子欺负时被石头打中眼睛下方，然后前额却开始流血。阿甘被坏孩子骑车追着跑的时候有一段拐弯看到一颗引导棒球弹跳，只出现了两秒钟，瞬间消失。

当丹中尉从轮椅上摔下来后，他是用那条被数码技术处理掉的腿帮自己站起来的。

当阿甘在倒影池边作完演说走向珍妮时，他从同一人身边经过了两次。

片中1978年美国国庆日时，电视上的焰火显示自由女神像已经过修复，实际上它是1986年被修复的。

……

等等很多穿帮的镜头，甚至小到忽略不计的小穿帮，都被大家找了出来。

只能说明，大家太喜欢这部作品了，所以认真研究的太多了。

“王导，开头的这一段是不是太空了？”副导演石大亮问道。

一旁的剪接师邢辉也点头。

“我让你拍的那根羽毛的镜头在那？”王梦问道。

“在这。”石大亮道。

之前王梦就让他拍了一段羽毛的镜头，而且画出了分镜头的脚本。他开始不敢想象，一根羽毛的镜头竟然也需要分镜头。

包括在高处旋转几下，怎样轻舞，甚至连落在人的身上都要有一段细致的拍摄，还不说飞舞在天空中的镜头。

单是那段羽毛的戏份，他就拍了近三天，因为王梦不让用特效，天气还要有针对的有点昏暗。

王梦接过拷贝好的镜头，一条条的看了起来。

这几年他对剪接也研究很多，虽然还做不到顶级的剪接师那种，几乎融合无缝和互换以及多方位转换，变动等等高深的技术。

但粗剪他还是会的。

一旁的几位剪接师和副导演看着王梦在那剪接，一头的雾水。

“老邢，把这些地方处理一下，和黄渤坐在长椅上捡起羽毛的那一幕连起来看看。”王梦大体弄了一下后，对剪接师邢辉说道。

“好。”

邢辉没说什么，开始处理刚才王梦的粗剪，并根据王梦的要求添加一些，或删减一些。

一上午的时间，其他的剪接师都在处理粗镜头，王梦和邢辉以及石大亮都在处理这段开头的画面。

直到下午的时候，这一段最为经典的开头才被剪接出来。

看着剪接完成的镜头，单是羽毛的飘飞以及落地后黄渤的捡起，就将近一分半钟。

不过看了好几遍的众人，没有一个觉得这个仓促和枯燥。

似乎心随着这飘动的羽毛四处在流浪，最后巧合的落在了阿牛的脚上。

“好有寓意，都在匆匆忙忙的，所以都忽略了这根漂浮的羽毛，只有阿牛是心静的，所以羽毛落在了他的脚上，也被他捡起来了。王导这是上来就阐述阿牛和别人不一样啊。”石大亮有点兴奋的说道。

这一幕太多的解释了，也有太多了感想了。

怎么想都可以，哲思的飘飞也好，体现猪脚的不同也好，反正怎么看怎么好看。

而且那种眼睛随着羽毛动，心随着眼睛动，看的大家心旷神怡的。

“怪不得王导之前那么严格的要我拍这段，现在看来这一段拍的太值了。”石大亮不敢相信这一段的拍摄是自己拍出来的。

“王导，您这样的布置，寓意是什么？我看了整个剧本，似乎结尾的时候也有这一幕？”邢辉作为一个剪接师，似乎他的想法比石大亮都多。

剪辑师是什么？是在深刻理解剧本和导演总体构思的基础上，以分镜头剧本为依据，通过对镜头（画面与声音）精细而恰到好处的剪接组合，使整部影片故事结构严谨，情节展开流畅，节奏变化自然，从而有助于突出人物、深化主题，提高影片的艺术感染力。

作为导演的亲密合作者，剪辑师通过细致而繁复的再创作活动，对一部影片的成败得失，负有举足轻重的职责。